Máy ảnh dựa trên phim hoạt động như thế nào, giải thích
Chúng tôi đã trở nên phụ thuộc vào máy ảnh kỹ thuật số vì chúng rất dễ sử dụng. Nhưng bạn đã bao giờ tự hỏi làm thế nào nhiếp ảnh dựa trên phim hoạt động? Đọc tiếp để tăng kiến thức nhiếp ảnh của bạn - hoặc để phát triển sự đánh giá mới cho điểm của bạn và nhấp vào máy ảnh.
Máy ảnh dựa trên phim, với một số người, là một di tích của quá khứ. Đơn giản là một công nghệ cũ đã trở nên lỗi thời bởi cái mới và được cải tiến. Nhưng với nhiều người, phim là tài liệu của một nghệ nhân và một trải nghiệm nhiếp ảnh mà không hệ thống kỹ thuật số nào có thể hy vọng có thể tái tạo. Mặc dù nhiều nhiếp ảnh gia, chuyên nghiệp và nghiệp dư sẽ thề với chất lượng của cả máy ảnh kỹ thuật số hoặc máy ảnh kỹ thuật số - sự thật vẫn là phim vẫn là một cách hợp lệ để chụp những bức ảnh tuyệt vời và một cách hấp dẫn để tìm hiểu thêm về cách hoạt động của nhiếp ảnh.
Tóm tắt nhiếp ảnh: Ánh sáng, ống kính và các yếu tố phơi sáng
Chúng tôi đã trình bày những điều cơ bản (và một số) về cách thức hoạt động của máy ảnh trước đây, nhưng đối với những độc giả bắt đầu từ đây (hoặc những độc giả muốn làm mới), chúng tôi sẽ bắt đầu với một chuyến tham quan cơ bản. Về mặt lý thuyết, máy ảnh khá đơn giản. Máy ảnh và ống kính hiện đại đã có nhiều năm cải tiến về công nghệ đến mức có vẻ nực cười khi gọi chúng là đơn giản, ngay cả khi chúng sử dụng phim ảnh thay vì cảm biến ánh sáng hiện đại vô cùng tiên tiến. Tuy nhiên, bất chấp tất cả những tiến bộ này, tất cả các máy ảnh đều có một mục tiêu khá đơn giản: thu thập, tập trung và hạn chế lượng ánh sáng đạt đến một số loại vật liệu nhạy cảm với ánh sáng.
Máy ảnh là tất cả để chụp và ghi lại tức thời bằng cách tạo ra một số loại phản ứng hóa học hoặc điện với các photon (hạt ánh sáng) chiếu xuống hoặc nảy xung quanh trong bất kỳ khoảnh khắc chụp ảnh nào. Những vật thể của ánh sáng bị bắt được gọi là tiếp xúc, và được kiểm soát bởi ba biến chính được gọi là yếu tố tiếp xúc: khẩu độ, độ dài phơi sáng và độ nhạy sáng. Khẩu độ đề cập đến lượng ánh sáng bị chặn hoặc cho phép bởi một màng chắn cơ học bên trong ống kính của máy ảnh. Số càng lớn trên cài đặt khẩu độ, phần ánh sáng càng nhỏ được phép cho cảm biến. Độ dài phơi sáng được tính bằng giây hoặc phân số của giây; thông thường nó được gọi là tốc độ màn trập, và kiểm soát thời gian các vật liệu nhạy cảm với ánh sáng tiếp xúc với ánh sáng.
Tính nhạy sáng, Giống như âm thanh, mức độ nhạy cảm của ánh sáng đối với vật liệu nhạy cảm bên trong máy ảnh. Có phải mất một chút ánh sáng, hoặc rất nhiều để tạo ra độ phơi sáng hoàn hảo? Điều này đôi khi được gọi là tốc độ cao của bộ phim được sử dụng. Những bộ phim của Faster có thể chụp những bức ảnh với ít ánh sáng hơn, do đó tạo ra mức phơi sáng thích hợp trong các phân số nhỏ hơn nhiều của một giây. Bộ phim Slower của bộ phim đòi hỏi nhiều ánh sáng hơn và do đó cài đặt phơi sáng lâu hơn. Độ nhạy sáng, thường được gọi là ISO, là một điểm khởi đầu quan trọng, bởi vì đó là một trong những điều đầu tiên mà một nhiếp ảnh gia phim phải xem xét, trong khi nó thường là một suy nghĩ cho các nhiếp ảnh gia kỹ thuật số.
Độ nhạy phim so với cảm biến ánh sáng Độ nhạy
Máy ảnh kỹ thuật số có cài đặt cho độ nhạy sáng. Các cài đặt này, thường được gọi là ISO, là các cài đặt số xảy ra ở các giá trị dừng hoàn toàn là 50, 100, 200, 400, 800, v.v. Các số thấp hơn ít nhạy cảm hơn với ánh sáng, nhưng cho phép chi tiết tốt hơn mà không có nhiều hạt xuất hiện trong bắn.
Máy ảnh phim có tiêu chuẩn ISO rất giống với cài đặt ISO của máy ảnh kỹ thuật số - thực tế máy ảnh kỹ thuật số sử dụng tiêu chuẩn dựa trên tiêu chuẩn độ nhạy của phim. Các nhiếp ảnh gia phim sẽ phải lên kế hoạch trước về môi trường ánh sáng mà họ dự định làm việc và chọn một cuộn phim nhạy cảm để làm việc trong các điều kiện ánh sáng tiêu chuẩn ISO khác nhau. Cài đặt phim ISO cao 800 hoặc 1600 sẽ tốt cho việc chụp ảnh trong môi trường ánh sáng yếu hoặc các đối tượng chuyển động nhanh bằng tốc độ màn trập nhanh. Phim ISO thấp hơn là những phim thường được sử dụng trong môi trường nhiều ánh sáng mặt trời. Các nhiếp ảnh gia sẽ phải làm việc trong toàn bộ guồng quay của công cụ; không có điều chỉnh ISO khi đang bay nếu điều kiện ánh sáng thay đổi. Nếu bạn không thể đạt được ảnh bằng cách thay đổi các yếu tố phơi sáng khác, có thể bạn sẽ không được chụp. Thay đổi ISO có nghĩa là thay đổi toàn bộ cuộn phim 35mm, trái ngược với ngày nay, trong đó đơn giản chỉ là nhấn một vài nút.
Phơi nhiễm tiềm ẩn và độ nhạy sáng
Vì vậy, vâng, chúng tôi đã chứng minh rằng có nhiều bộ phim khác nhau với mức độ nhạy cảm với ánh sáng khác nhau. Nhưng tại sao và làm thế nào những bộ phim này nhạy cảm với ánh sáng ở nơi đầu tiên? Bộ phim, trong và của chính nó là khá cơ bản. Nó có thể được coi là một chất mang trong suốt cho hóa học nhạy cảm với ánh sáng, được áp dụng trong các tấm mỏng bằng kính hiển vi so với chất mang này nằm trên các cuộn dài hoặc các phương tiện phim khác. (35mm khác xa với định dạng chụp ảnh duy nhất, mặc dù chúng đều rất giống nhau.)
Trong cả phim màu và phim đen trắng, các lớp hóa học (thường là halogen bạc) phản ứng với ánh sáng được phơi bày để tạo ra hình ảnh tiềm ẩn của người Hồi giáo. Những hình ảnh tiềm ẩn này có thể được coi là hình ảnh đã được kích hoạt hóa học, mặc dù nếu bạn Nhìn vào nó, sẽ không có bằng chứng rõ ràng nào cho thấy các phơi nhiễm đã được tạo ra. Hình ảnh tiềm ẩn, một khi được phơi bày, được đưa vào cuộc sống thông qua một quá trình phát triển diễn ra trong căn phòng tối.
Phòng tối: Tạo hình ảnh với hóa học
Bởi vì máy quay phim chỉ có thể tạo ra những hình ảnh tiềm ẩn này, nên những bộ phim đã được phơi bày trải qua một quá trình gọi là phát triển. Phần lớn, phim Phát triển, có nghĩa là bỏ đi những cuộn phim 35mm, và lấy lại những bản in và âm bản. Tuy nhiên, có hai bước phát triển hoàn chỉnh giữa giai đoạn thả phim và giai đoạn in. Chúng ta hãy xem sơ qua về cách phát triển bộ phim.
Phim ảnh, ngay cả sau khi được phơi sáng, vẫn trong tình trạng nhạy cảm với ánh sáng. Đưa phim trần ra môi trường với bất kỳ ánh sáng nào trong đó sẽ làm hỏng bất kỳ và tất cả các phơi sáng, cũng như làm cho bộ phim hoàn thành không thể sử dụng được. Để giải quyết vấn đề này, các bộ phim được phát triển trong cái được gọi là phòng tối của người. Phòng tối, không giống như những gì bạn mong đợi, thường không hoàn toàn tối, nhưng được chiếu sáng bằng ánh sáng được lọc mà phim không nhạy cảm, cho phép các nhà phát triển xem. Rất nhiều phim, đặc biệt là đen và trắng, không nhạy cảm với đèn vàng, đỏ hoặc cam, vì vậy phòng tối sẽ có bóng đèn màu hoặc các bộ lọc mờ đơn giản lấp đầy các phòng tối bằng ánh sáng màu..
Chỉnh sửa: Phim thực sự được phát triển trong bóng tối hoàn toàn trong các bể chứa phim, vì chúng nhạy cảm với tất cả các phổ ánh sáng. Giấy ảnh thường ít nhạy cảm với một số phần của quang phổ và được phát triển trong phòng tối.
Phim màu và phim đen trắng sử dụng các phương pháp và hóa học khác nhau, nhưng về cơ bản chúng sử dụng các nguyên tắc giống nhau. Các bộ phim tiếp xúc (cả màu, đen và trắng) được đặt trong bể hóa học có tác dụng thay đổi hóa học các màng được xử lý bằng kính hiển vi (hạt ngũ cốc của bạc halogen nhạy, v.v.). Với phim đen trắng, những khu vực tiếp xúc với ánh sáng càng cứng hơn để chúng không bị cuốn trôi, trong khi những khu vực tối nhất tiếp xúc với ánh sáng ít nhất sẽ rửa sạch thành màng trong suốt. Điều này tạo ra giao diện đặc trưng của âm bản, với các màu sáng được hoán đổi thành các vùng màu đen và tối được hoán đổi để làm trong suốt. Một khi bộ phim được phát triển trong phòng tắm đầu tiên này, nó sẽ nhanh chóng được rửa sạch trong một bồn tắm dừng lại, khác thường chỉ là nước. Phòng tắm thứ ba là một công cụ sửa lỗi hóa học, bắt giữ quá trình phát triển, vô hiệu hóa hóa học trên các bộ phim, đóng băng bộ phim đã phát triển ở trạng thái hiện tại. Phim không có tiền tố có thể tiếp tục phát triển mà không bị dừng hoàn toàn với một bộ sửa chữa hóa học, thay đổi hình ảnh theo thời gian. Chất cố định hóa học là một hóa chất khá nguy hiểm và thường được rửa trong nước tắm cơ bản khác sau khi sửa và sấy khô.
Phim màu trải qua một quá trình phát triển tương tự. Để tạo ra hình ảnh đầy đủ màu sắc, các tiêu cực phải được tạo ra tạo ra ba màu chính của ánh sáng: đỏ, xanh lá cây và xanh dương. Tiêu cực của những màu này được tạo ra bằng cách sử dụng một tập hợp các màu cơ bản quen thuộc khác: lục lam, đỏ tươi và vàng. Ánh sáng xanh được chiếu trên một lớp màu vàng, trong khi màu đỏ tiếp xúc với lớp màu lục lam và màu xanh lá cây với màu đỏ tươi. Mỗi lớp được điều chỉnh để nhạy cảm chủ yếu với các photon có bước sóng cụ thể (màu sắc). Sau khi được phơi bày, hình ảnh tiềm ẩn được phát triển, dừng, rửa, cố định và rửa lại theo cách tương tự như cách phát triển phim đen trắng.
Quay lại phòng tối: In với phim âm bản
Chúng ta vẫn chưa thoát khỏi bóng tối; để biến phim âm bản thành bản in, phải mua nhiều tài liệu nhạy cảm với ảnh hơn, lần này là để in. Không giống như chụp ảnh kỹ thuật số hiện đại được xử lý bởi máy in kỹ thuật số, in dựa trên phim ít nhiều lặp lại quá trình chụp ảnh tương tự để tạo ra hình ảnh màu chân thực từ ảnh âm bản. Chúng ta hãy xem nhanh những gì nó cần để tạo ra một bản in ảnh dựa trên phim.
Tất cả các bản in trên phim đều được thực hiện trên các giấy tờ đặc biệt nhạy cảm, được xử lý hóa học tương tự như phim ảnh. Nhìn thoáng qua, họ nhìn và cảm nhận rất nhiều như giấy in phun. Một điểm khác biệt rõ ràng ở hai loại đó là giấy in phun có thể được đưa vào giấy nhạy sáng ảnh để in phim phải được xử lý trong phòng tối.
Có thể thực hiện in bằng cách đặt các dải phim trực tiếp lên giấy nhạy cảm với ảnh (từng nghe thuật ngữ này tờ liên lạc?) hoặc bằng cách sử dụng một máy phóng lớn, về cơ bản là một loại máy chiếu có thể chiếu ánh sáng qua âm bản để tạo ra hình ảnh phóng to. Dù bằng cách nào, giấy ảnh được tiếp xúc với ánh sáng, với phần phim chặn ánh sáng và phơi sáng những phần khác, và trong trường hợp phim màu, thay đổi bước sóng (màu) của ánh sáng trắng của phơi sáng.
Từ đó, giấy ảnh có hình ảnh tiềm ẩn của riêng mình, và được phát triển theo cách thức ít nhiều giống như phim, vì hóa học có phần giống nhau. Sự khác biệt duy nhất là tông màu đen và trắng / màu xuất hiện từ phơi sáng khi chúng được phát triển, trong khi phim bị cuốn trôi đến độ trong suốt khi các phần tiếp xúc được phát triển. Đây là sự khác biệt chính giữa hình ảnh trong giấy ảnh và trên phim ảnh - giấy ảnh mang đến cho bạn hình ảnh tự nhiên, hoàn thiện của bạn.
Tạo hình ảnh phong phú với quy trình dựa trên phim
Đã có nhiều năm để phát triển các kỹ thuật, hóa học mới và công nghệ, các nhiếp ảnh gia đã rất thành thạo trong việc tạo ra hình ảnh năng động và phong phú với các quy trình này - hầu hết trong số đó có vẻ gần như không cần thiết phức tạp đến các nhiếp ảnh gia theo phong cách ngắm bắn hiện đại. Những kỹ thuật tạo hình ảnh này, trong tay của các nhà in và nhà phát triển lành nghề, có thể tạo ra những hình ảnh phong phú, tuyệt vời, cũng như bù đắp cho vô số vấn đề gặp phải trong khi chụp. Bạn đã quá mức cho bức ảnh của bạn? Hãy thử chiếu phim của bạn. Là chi tiết trong điểm nổi bật của bạn bị rửa trôi và mỏng? Làm như Ansel Adams, và né tránh và đốt cháy để tạo ra các điểm sáng và bóng tốt hơn.
Các nhiếp ảnh gia phim có thể có một phương pháp phức tạp, đầy thách thức so với chụp bằng máy ảnh kỹ thuật số và in từ Photoshop. Tuy nhiên, có một số nghệ sĩ sẽ không bao giờ từ bỏ phim, hoặc có lẽ những người sẽ không bao giờ làm việc độc quyền trong kỹ thuật số. Phim, với tất cả những thách thức của nó, vẫn cung cấp cho các nghệ sĩ tất cả các công cụ và phương pháp họ cần để tạo ra những tác phẩm nhiếp ảnh tuyệt vời, chất lượng cao. Phim cũng cung cấp cho các nhiếp ảnh gia các công cụ để giải quyết chi tiết hơn tất cả nhưng máy ảnh kỹ thuật số có độ phân giải cao, tiên tiến nhất. Vì vậy, hiện tại, phim vẫn còn lưu lại như một phương tiện phong phú, hợp lệ để chụp ảnh.
Tín dụng hình ảnh: Máy ảnh phim của e20ci, có sẵn trong Creative Commons. DSLR mới của Marcel030NL, có sẵn trong Creative Commons. Lon phim của Rubin 110, có sẵn trong Creative Commons. Kodak Kodachrom 64 của Whiskeygonebad, có sẵn trong Creative Commons. Phòng tắm tối của Jukka Vuokko, có sẵn trong Creative Commons. Darkroom BW của JanneM, có sẵn trong Creative Commons. Phòng tối DIY của Matt Kowal, có sẵn trong Creative Commons. Bảng liên hệ một của GIRLintheCAFE, có sẵn trong Creative Commons. Bản in Darkroom của Jim O'Connell, có sẵn trong Creative Commons.
